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Ragazzi, ammettiamo che debba riprendere un piatto specifico, facciamo un crash 16", che microfono consigliate di usare? Vorrei nome e cognome del microfono, + una motivazione, nient'altro giuro!!
non ditemi che i piatti si riprendono con i panoramici. E' giusto, ok, ma la situazione qui ? un po' diversa, il piatto ? un piatto specifico e io devo dargli risalto all'interno del mix complessivo.
I panoramici li uso, ma ci rientra tutto, non ha senso mettere il panoramico vicino al piatto in questione, non credo i cari overhead siano fatti per questo motivo.
Vi ringrazio e mi rimetto al vostro sapere

In altre mi serve un microfono direzionale che vada bene anche per i piatti....quindi uno a capsula piccola ecc.ecc.

Un microfono da voce qualsiasi Shure SM58, AKG D38000 sono due ottimi rappresentanti della serie...

Da montare sullo zenith al centro del piatto...

lo zenith sarebbe il centro del piatto? E perch? si mettono l??
Che microfono si usa per riprendere un hi-hat?

Leano voleva probabilmente dire perpendicolarmente alla campana. Ha usato la metafora del sole!!!
Cmq non ho capito cosa vuoi fare e perch?...

BEh lo zenith non signifa in asse in generale...?...

Cmq se ho capito bene lui ha un piatto che non risalta a sufficienza nel mix generale e allora deve migliorarne la ripresa...

Secondo me un buon 58 o 3800 messo in asse alla campana del piatto al centro a 10/15 cm dal galletto ? la soluzione migliore...

Tu che consigli Mik0...?

Sarebbe anche bello sapere che tipo di piatto.
Mettendolo proprio in asse sulla campana non risalta molto gli alti, che se ne vanno esternamente dal bordo.

Grazie non lo sapevo......

u?, ma che ci fai qui a quest'ora?

Raffaele ha scritto:u?, ma che ci fai qui a quest'ora?

mmmmhhhhhh.......quello che ci fai tu??

Mah boh..dipende...cio? deve risaltare di pi? insieme a tutto il set, o suona solo il piatto e lo riprende? E che piatto? Ma soprattutto...a che ora? [Questa non c'entrava, ma era bello dirla]
Insomma sii pi? chiaro....

Sar? pi? chiaro:
devo registrare tutta la batteria, senza sovraincisioni.
ammettiamo che debba riprendere il ride, non voglio riprenderlo avvicinandogli il panoramico, perch? altrimenti darei risalto a tutto ci? che gli sta vicino, cio? gli altri piatti...per questo mi serve un mic direzionale, a diaframma piccolo per riprendere le frequenze alte.
Per Cioto, sei sicuro che al centro vengono generate le basse frequenze? Io ( che non sono nessuno) direi il contrario, tu lo dici per esperienza? Cio? per i tamburi vale il tuo discorso, ? vero, ma per i piatti mi sembra il contrario...diciamo che la parte + rigida genera le alte e quella + mobile le basse...quindi sulla pelle, le basse vengono al centro che ? pi? mobile, sui piatti la parte pi? mobile ? esterna e li ci stanno le basse. Sono stato spiegato? Convenite con me?

...mmm... SM57 dovrebbe essere un buon compromesso q/p. Per?...boh dovresti fare delle prove in base al suono che vuoi ottenere, e in base al suono del ride..dirlo cos? ? un po' difficile...
Se usi la campana ce lo piazzi la sopra, tipo a 20 cm ma non proprio perpendicolare, almeno di una 20ina di gradi sfasalo.
Se non la usi, piazzacelo tra il bordo e la campana, sempre a una 20ina di cm.
Ovviamente equalizza a dovere...

Io avevo provato l'sm58, per un crash ma non mi era piaciuto, un suono troppo duro, poco fedele, comunque si ? capito il discorso...cio? se Carter beauford registra le batteria voi credete che usi per i piatti due mic panoramici? Oppure i suoi bravi ingegneri gliene mettono uno sul charlie, uno per il ride, uno per il china e via dicendo? ovviamente a seconda del pezzo le cose cambiano, si fanno sovraincisioni, sicuramente, ma non credo che sia possibile sovraincidere la parte di un charleston se si esegue del linear playing, quelle parti in cui i vari pezzi della batteria si incastrano che ? un piacere, ma magari il rullante ha sempre il backbeat sul 2 e 4, spero di essere stato pi? chiaro...l'argomento credo che sia interessante

Raffaele ha scritto:u?, ma che ci fai qui a quest'ora?

tra il download di un pornazzo e l'altro do una vista al Forum anche... ...

bhe per un crash mika va bene il 58...
Prova con qualche condensatore allora...sempre a capsula piccola.
Sulla discussione che ne esce, solitamente quando si ha un set di piatti da "far vivere" ? importantissima la disposizione dei microfoni.
Ti assicuro che se studi bene tutti i parametri del caso, anche con 2 bei mic riesci a riprendere tutto per il meglio...ovviamente anche il batterista si deve sacrificar eun po' in questo caso...

ferex ha scritto:Per Cioto, sei sicuro che al centro vengono generate le basse frequenze? Io ( che non sono nessuno) direi il contrario, tu lo dici per esperienza? Cio? per i tamburi vale il tuo discorso, ? vero, ma per i piatti mi sembra il contrario...diciamo che la parte + rigida genera le alte e quella + mobile le basse...quindi sulla pelle, le basse vengono al centro che ? pi? mobile, sui piatti la parte pi? mobile ? esterna e li ci stanno le basse. Sono stato spiegato? Convenite con me?

No
E' l'esatto contrario. Prova infatti a suonare un crash a cui e' stata amputata la corona (per esempio perche' si era fatta una crepa). Il "suono" sara' poverissimo di alti, che possono essere generati solo da qualcosa di leggero che vibri velocemente. Stesso discorso per le pelli, le corde...

vale anche per le pelli, cioto?

E' molto piu' complesso per i "tamburi", rientrano anche i fusti, i cerchi, c'e' da sperimentare...
Pippo, che dici?

per? se suono il ride e ci metto l'orecchio vicino sento i bassi al bordo e il un suono pi? alto alla campana, prova e poi dimmi.
gli O-ring non servono ad eliminare gli overtones cio? frequenze alte, smorzando la vibrazione della pelle "esterna"?

ferex ha scritto:Ragazzi, ammettiamo che debba riprendere un piatto specifico, facciamo un crash 16", che microfono consigliate di usare? Vorrei nome e cognome del microfono, + una motivazione, nient'altro giuro!!
non ditemi che i piatti si riprendono con i panoramici. E' giusto, ok, ma la situazione qui ? un po' diversa, il piatto ? un piatto specifico e io devo dargli risalto all'interno del mix complessivo.
I panoramici li uso, ma ci rientra tutto, non ha senso mettere il panoramico vicino al piatto in questione, non credo i cari overhead siano fatti per questo motivo.
Vi ringrazio e mi rimetto al vostro sapere

Per creare una microfonatura d'accento, i consigli che ti sono stati dati sono tutti validissimi, ovviamente la sperimentazione ? d'obbligo. I risultati migliori nella ripresa microfonica unidirezionale (quando necessiti proprio di un diagramma strettissimo) si ottengono con i famosi mic a fucile (o mezzo-fucile) come questo qui in foto

il problema ? che questi aggeggi costano un occhio della testa e se devi utilizzarlo solo per questo tuo lavoro, l'acquisto ? sicuramente fuori luogo.
Questi mic hanno dei diagrammi unidirezionali pazzeschi, pensate che esistono delle configurazioni nelle quali un mic a fucile ha un diametro di apertura di 2mt su una distanza di 50mt, assolutamente selettivo, se non lo punti bene rischi veramente di escludere dal suo campo d'intervento la sorgente che ti interessa.
Fanno parte di questa categoria tutti i mic impiegati sul set cinematografico, il classico tecnico audio con le cuffie e l'asta (boom) sugli attori...

intanto buon lavoro col 57...

enry

ferex ha scritto:per? se suono il ride e ci metto l'orecchio vicino sento i bassi al bordo e il un suono pi? alto alla campana, prova e poi dimmi.
gli O-ring non servono ad eliminare gli overtones cio? frequenze alte, smorzando la vibrazione della pelle "esterna"?

Anch'io penso abbia ragione Cioto a livello teorico(in quanto nn ho fatto esperimenti a casa ). Quindi "immagino" che il bordo esterno ha maggiore possibilit? di oscillazione, riuscendo a generare le vibrazioni veloci delle frequenze alte, mentre la campana che ? pi? impedita dal resto del piatto e dai feltrini vibrer? pi? lentamente generando le basse.
Ma la scienza ? un continuo smentirsi

E ricordati di inclinarlo il mic!
Il diagramma polare del 57 dovrebbe riprendere meglio le alte se nn ? puntato direttamente verso la sorgente.

chi ? Pippo?

ferex ha scritto:per? se suono il ride e ci metto l'orecchio vicino sento i bassi al bordo e il un suono pi? alto alla campana, prova e poi dimmi.

Percio' dicevo che sapere che tipo di piatto e' potrebbe aiutare!! In questo caso il ping del ride proviene principalmente dal punto dove vai a sbacchettare.
Se devi microfonare da vicino il ride (avrai i tuoi motivi per farlo e non sto qui a discuterli) devi valutare dove mettere il microfono a seconda di quanto tempo lo suoni regolarmente e quanto invece usi la campana. Ma stiamo davvero facendo filosofia della registrazione, prova varie posizioni, chi meglio di te potra' valutare?!?

qualcuno ha scritto:gli O-ring non servono ad eliminare gli overtones cio? frequenze alte, smorzando la vibrazione della pelle "esterna"?

Ni', cioe' si' stoppano le alte, ma il fatto che siano esterni non serve perche' le alte vengono generate in periferia, ma perche' mettendoli "centrali" ammazzerebbero l'attacco della bacchetta, un po' come le pelli col puntone nero al centro (CS?).

S? sono di Cosenza, per la precisione di Rossano, a 100km da cosenza.
appena potr? metter? in pratica i consigli...e vi dir? quello che ? accaduto;
a volte serve fare filosofia della registrazione, perch? si riescono a ricavare delle linee di comportamento da seguire, a volte per? si esagera

Credo che cioto con CS coleva dire "Controlled Sound" o una cosa simile, ? un tipo di pelle, correggimi se sbaglio capo.
Il caso ha voluto che sei proprio di Cosenza!!ehehe

Mi riferivo alle pelli trasparenti col cerchio di rinforzo nero al centro... a mio parere orribili, molto anni 80... Mi pare si chiamano CS appunto...

le coincidenze eh?